Bücher von Anike Mateus Lamoso

L'arte cinematografica ha, fin dalla sua genesi, uno stretto rapporto con lo spazio urbano. Oltre ad avere nella creazione delle città moderne il momento trainante per il suo sviluppo, questo spazio è stato anche utilizzato come protagonista dal cinema nelle sue prime produzioni. Il cinema emerge quindi come grande architetto visivo, portando sullo schermo diversi modi di consumare immaginativamente lo spazio urbano. Attraverso le possibili varietà di orchestrazione dei codici cinematografici, il cinema produce diverse esperienze nel rapporto spazio-spettatore. Partendo da questo assunto, il presente libro propone una riflessione su una possibile poetica urbana prodotta dal cinema nordestino contemporaneo, concentrandosi sull'analisi dei film A Febre do Rato e Cidade Baixa.

The cinematographic art has, since its genesis, a close relationship with the urban space. Besides having in the creation of modern cities the driving moment for its development, this space was also used as a protagonist by the cinema in its first productions. Cinema emerges then as a great visual architect, bringing to the screen diverse ways to consume the urban space imaginatively. Through the possible varieties of orchestration of the cinematographic codes, the cinema produces different experiences in the space - spectator relationship. Based on this assumption, the present book proposes a reflection on a possible urban poetics produced by contemporary Northeastern cinema, focusing on the analysis of the films A Febre do Rato and Cidade Baixa.

Kinematograficheskoe iskusstwo s momenta swoego zarozhdeniq imeet tesnuü swqz' s gorodskim prostranstwom. Pomimo togo, chto äto prostranstwo stalo dwizhuschej siloj razwitiq sowremennyh gorodow, ono takzhe ispol'zowalos' kinematografom w kachestwe glawnogo geroq w ego perwyh postanowkah. Kino wystupaet kak welikij wizual'nyj arhitektor, predlagaq na äkrane razlichnye sposoby obraznogo wospriqtiq gorodskogo prostranstwa. Cherez wozmozhnye warianty orkestrowki kinematograficheskih kodow kino proizwodit razlichnye perezhiwaniq w otnosheniqh prostranstwo - zritel'. Ishodq iz ätogo predpolozheniq, nastoqschaq kniga predlagaet porazmyshlqt' o wozmozhnoj gorodskoj poätike, sozdannoj sowremennym sewero-wostochnym kino, sosredotochiwshis' na analize fil'mow A Febre do Rato i Cidade Baixa.

L'art cinématographique a, depuis sa genèse, une relation étroite avec l'espace urbain. En plus d'avoir été le moteur de la création des villes modernes, cet espace a également été utilisé comme protagoniste par le cinéma dans ses premières productions. Le cinéma apparaît alors comme un grand architecte visuel, apportant à l'écran diverses façons de consommer l'espace urbain de manière imaginative. Grâce aux différentes orchestrations possibles des codes cinématographiques, le cinéma produit différentes expériences dans la relation entre l'espace et le spectateur. Sur la base de cette hypothèse, le présent ouvrage propose une réflexion sur une éventuelle poétique urbaine produite par le cinéma contemporain du Nord-Est, en se concentrant sur l'analyse des films A Febre do Rato et Cidade Baixa.

Die Filmkunst hat seit ihrer Entstehung eine enge Beziehung zum städtischen Raum. Dieser Raum war nicht nur bei der Entstehung der modernen Städte das treibende Moment für ihre Entwicklung, sondern wurde auch vom Kino in seinen ersten Produktionen als Protagonist genutzt. Das Kino entpuppt sich dabei als großer visueller Architekt, der auf der Leinwand verschiedene Möglichkeiten bietet, den urbanen Raum imaginär zu konsumieren. Durch die möglichen Varianten der Inszenierung der kinematografischen Codes erzeugt das Kino unterschiedliche Erfahrungen in der Beziehung zwischen Raum und Zuschauer. Ausgehend von dieser Annahme schlägt das vorliegende Buch eine Reflexion über eine mögliche urbane Poetik vor, die das zeitgenössische Kino des Nordostens hervorbringt, und konzentriert sich dabei auf die Analyse der Filme A Febre do Rato und Cidade Baixa.

El arte cinematográfico tiene, desde su génesis, una estrecha relación con el espacio urbano. Además de tener en la creación de las ciudades modernas el momento motor de su desarrollo, este espacio también fue utilizado como protagonista por el cine en sus primeras producciones. El cine surge entonces como un gran arquitecto visual, llevando a la pantalla diversas formas de consumir imaginariamente el espacio urbano. A través de las posibles variedades de orquestación de los códigos cinematográficos, el cine produce diferentes experiencias en la relación espacio-espectador. Partiendo de este supuesto, el presente libro propone una reflexión sobre una posible poética urbana producida por el cine nordestino contemporáneo, centrándose en el análisis de las películas A Febre do Rato y Cidade Baixa.

A arte cinematográfica possui, desde a sua gênese, uma íntima relação com o espaço urbano. Além de ter na criação das cidades modernas o momento impulsionador para o seu desenvolvimento, esse espaço também foi utilizado como protagonista pelo cinema em suas primeiras produções. O cinema surge então como um grande arquiteto visual, trazendo para a tela maneiras diversas de se consumir imageticamente o espaço urbano. Por meio das variedades possíveis de orquestração dos códigos cinematográficos, o cinema produz diferentes experiências na relação espaço ¿ espectador. A partir desse pressuposto, o presente livro propõe uma reflexão sobre uma possível poética urbana produzida pelo cinema nordestino contemporâneo, focalizando na análise dos filmes A Febre do Rato e Cidade Baixa.