Bücher von Edmond de Goncourt

"D'impressions Célèbres" est un ouvrage d'Edmond de Goncourt, écrivain français du XIXe siècle. Cet ouvrage est un recueil de notes, de réflexions et d'observations personnelles sur des personnalités célèbres et des événements marquants de son époque.Dans "D'impressions Célèbres", Edmond de Goncourt partage ses impressions sur des artistes, des écrivains, des acteurs, des politiciens et d'autres personnalités publiques qu'il a rencontrés ou dont il a suivi le parcours. Il exprime ses pensées sur leur talent, leur personnalité et leur influence sur la société de son temps.L'ouvrage offre un aperçu fascinant de la vie culturelle et intellectuelle du XIXe siècle, tout en reflétant les préoccupations et les valeurs de l'époque. Edmond de Goncourt se livre à une observation minutieuse et à des analyses parfois subtiles des personnalités qu'il côtoie, mettant en évidence leur caractère, leurs forces et leurs faiblesses."D'impressions Célèbres" est un livre qui permet aux lecteurs de se plonger dans l'univers littéraire et artistique de l'époque, à travers le regard d'un écrivain renommé. Les observations de Goncourt sont marquées par sa sensibilité et son esprit critique, faisant de cet ouvrage une lecture enrichissante et captivante.Ce recueil d'impressions reflète également l'intérêt de l'auteur pour les détails de la vie quotidienne, offrant ainsi un témoignage précieux de la société française de son temps.En résumé, "D'impressions Célèbres" d'Edmond de Goncourt est un ouvrage qui permet aux lecteurs de découvrir les réflexions et les impressions d'un écrivain sur les personnalités et les événements marquants de son époque, offrant ainsi une plongée dans la vie culturelle du XIXe siècle.

Los éxitos de libros como L'Assommoir y Germinie Lacerteux, que agitan, mueven y acaloran a parte del público, no son, en mi entender, sino lúcidos encuentros de vanguardia; y la gran batalla que decidirá la victoria del realismo, del naturalismo, del estudio tomado del natural en letras, no ha de darse en el terreno elegido por los autores de las novelas susodichas. El día que un escritor de talento renueve la análisis cruel realizada por mi amigo Zola -quizás también por mí-, al pintar las clases ínfimas de la sociedad, y la aplique a la reproducción de hombres y mujeres de elevado rango que respiren ambientes de buena educación y distinción, ese día tan sólo podremos contar entre los difuntos al clasicismo y sus rezagos.Era ambición de mi hermano y mía escribir la novela realista de la elegancia. El Realismo (sirvámonos de la palabra trivial, la palabra- bandera) no tiene por exclusivo encargo describir lo bajo, repulsivo y mal oliente, no; que también ha venido al mundo para grabar en artísticos caracteres lo lindo y fragante, para fijar aspectos y rasgos de seres refinados y objetos ricos, pero mediante un estudio exacto y riguroso, no convencional y fantaseador de la belleza; estudio análogo al que de la fealdad realizó la nueva escuela durante estos años últimos.

Edmond de Goncourt, Jules de Goncourt: Tagebuch der Brüder Goncourt. Eindrücke und Gespräche bedeutender Franzosen aus der Kriegszeit 1870-71Lesefreundlicher Großdruck in 16-pt-SchriftGroßformat, 210 x 297 mmBerliner Ausgabe, 2023Durchgesehener Neusatz bearbeitet und eingerichtet von Theodor BorkenErstdruck dieser Zusammenstellung: München, Müller, 1917. Herausgegeben und mit einem Vorwort versehen von Alfred Wechsler unter dem Pseudonym A. W. Fred.Dieses Buch folgt in Rechtschreibung und Zeichensetzung obiger Textgrundlage.Umschlaggestaltung von Thomas Schultz-Overhage unter Verwendung des Bildes: Anton von Werner, Im Etappenquartier vor Paris (im requirierten Schloss »des Ombrages« Brunoy), 1894 nach einer Skizze vom Oktober 1870.Gesetzt aus der Minion Pro, 16 pt.Henricus - Edition Deutsche Klassik GmbH

Le Journal des Goncourt suscite également admiration (le « meilleur de l¿¿uvre » ou, selon Robert Ricatte, « le plus beau de leur roman ») et aversion (un ramassis de ragots et de malveillance, la preuve d¿un échec). Il convient d¿abord de s¿en étonner, au lieu de l¿accepter simplement comme un bien nécessaire ¿ éphémérides et répertoire à consulter en toute occasion ¿, ou de l¿intégrer naturellement dans l¿ensemble des écrits, en tant qüappendice, esquisse, complément ou substitut de l¿¿uvre légitime, bien que l¿une et l¿autre démarche soient parfaitement fondées, et du reste illustrées par de multiples travaux spécialisés, dont le présent colloque s¿est largement fait l¿écho. Les considérant comme acquis, je souhaiterais déplacer le point de vue et proposer une approche un peu nouvelle, me semble-t-il. L¿entreprise me paraît en effet offrir matière à un questionnement radical, si l¿on entre un moment dans la perspective de l¿organisation ¿ ou réorganisation ¿ du « champ littéraire » tout au long de la seconde moitié du XIXe siècle, et d¿une réflexion sur le statut de l¿écrivain « moderne », ou la figure emblématisée de l¿homme de lettres.Un dépouillement systématique du Journal, par les moyens informatiques, permettrait seul d¿établir, méthodiquement et chronologiquement, sur des bases lexicales, la nouvelle problématique de l¿écrivain fin de siècle qui s¿y dessine, en rupture avec les valeurs du premier romantisme (autour du « Poète »), entre artiste et intellectuel. Mais le Journal est moins une ¿uvre théorique qüune ¿uvre de combat, soumise aux variables conjoncturelles et consubstantiellement engagée dans la pratique de la littérature, dont il traite. Je me contenterai ici de dégager une perspective d¿étude, à travers une approche concrète des questions soulevées par ces milliers de pages, qui couvrent près d¿un demi-siècle de « la vie littéraire » (je reviendrai sur ce sous-titre). Le genre et la masse invitent au feuilletage plutôt qüà une lecture continue, pourtant indispensable si l¿on veut saisir les lignes de force de ces Mémoires et en comprendre à la fois les constantes et les infléchissements ¿ ceux d¿un texte en devenir, qui exécute un programme tout en enregistrant les variations du milieu où il opère, et en s¿y adaptant.

Le Journal des Goncourt suscite également admiration (le « meilleur de l¿¿uvre » ou, selon Robert Ricatte, « le plus beau de leur roman ») et aversion (un ramassis de ragots et de malveillance, la preuve d¿un échec). Il convient d¿abord de s¿en étonner, au lieu de l¿accepter simplement comme un bien nécessaire ¿ éphémérides et répertoire à consulter en toute occasion ¿, ou de l¿intégrer naturellement dans l¿ensemble des écrits, en tant qüappendice, esquisse, complément ou substitut de l¿¿uvre légitime, bien que l¿une et l¿autre démarche soient parfaitement fondées, et du reste illustrées par de multiples travaux spécialisés, dont le présent colloque s¿est largement fait l¿écho. Les considérant comme acquis, je souhaiterais déplacer le point de vue et proposer une approche un peu nouvelle, me semble-t-il. L¿entreprise me paraît en effet offrir matière à un questionnement radical, si l¿on entre un moment dans la perspective de l¿organisation ¿ ou réorganisation ¿ du « champ littéraire » tout au long de la seconde moitié du XIXe siècle, et d¿une réflexion sur le statut de l¿écrivain « moderne », ou la figure emblématisée de l¿homme de lettres.Un dépouillement systématique du Journal, par les moyens informatiques, permettrait seul d¿établir, méthodiquement et chronologiquement, sur des bases lexicales, la nouvelle problématique de l¿écrivain fin de siècle qui s¿y dessine, en rupture avec les valeurs du premier romantisme (autour du « Poète »), entre artiste et intellectuel. Mais le Journal est moins une ¿uvre théorique qüune ¿uvre de combat, soumise aux variables conjoncturelles et consubstantiellement engagée dans la pratique de la littérature, dont il traite. Je me contenterai ici de dégager une perspective d¿étude, à travers une approche concrète des questions soulevées par ces milliers de pages, qui couvrent près d¿un demi-siècle de « la vie littéraire » (je reviendrai sur ce sous-titre). Le genre et la masse invitent au feuilletage plutôt qüà une lecture continue, pourtant indispensable si l¿on veut saisir les lignes de force de ces Mémoires et en comprendre à la fois les constantes et les infléchissements ¿ ceux d¿un texte en devenir, qui exécute un programme tout en enregistrant les variations du milieu où il opère, et en s¿y adaptant.

Le Journal des Goncourt suscite également admiration (le « meilleur de l¿¿uvre » ou, selon Robert Ricatte, « le plus beau de leur roman ») et aversion (un ramassis de ragots et de malveillance, la preuve d¿un échec). Il convient d¿abord de s¿en étonner, au lieu de l¿accepter simplement comme un bien nécessaire ¿ éphémérides et répertoire à consulter en toute occasion ¿, ou de l¿intégrer naturellement dans l¿ensemble des écrits, en tant qüappendice, esquisse, complément ou substitut de l¿¿uvre légitime, bien que l¿une et l¿autre démarche soient parfaitement fondées, et du reste illustrées par de multiples travaux spécialisés, dont le présent colloque s¿est largement fait l¿écho. Les considérant comme acquis, je souhaiterais déplacer le point de vue et proposer une approche un peu nouvelle, me semble-t-il. L¿entreprise me paraît en effet offrir matière à un questionnement radical, si l¿on entre un moment dans la perspective de l¿organisation ¿ ou réorganisation ¿ du « champ littéraire » tout au long de la seconde moitié du XIXe siècle, et d¿une réflexion sur le statut de l¿écrivain « moderne », ou la figure emblématisée de l¿homme de lettres.Un dépouillement systématique du Journal, par les moyens informatiques, permettrait seul d¿établir, méthodiquement et chronologiquement, sur des bases lexicales, la nouvelle problématique de l¿écrivain fin de siècle qui s¿y dessine, en rupture avec les valeurs du premier romantisme (autour du « Poète »), entre artiste et intellectuel. Mais le Journal est moins une ¿uvre théorique qüune ¿uvre de combat, soumise aux variables conjoncturelles et consubstantiellement engagée dans la pratique de la littérature, dont il traite. Je me contenterai ici de dégager une perspective d¿étude, à travers une approche concrète des questions soulevées par ces milliers de pages, qui couvrent près d¿un demi-siècle de « la vie littéraire » (je reviendrai sur ce sous-titre). Le genre et la masse invitent au feuilletage plutôt qüà une lecture continue, pourtant indispensable si l¿on veut saisir les lignes de force de ces Mémoires et en comprendre à la fois les constantes et les infléchissements ¿ ceux d¿un texte en devenir, qui exécute un programme tout en enregistrant les variations du milieu où il opère, et en s¿y adaptant.

Le Journal des Goncourt suscite également admiration (le « meilleur de l¿¿uvre » ou, selon Robert Ricatte, « le plus beau de leur roman ») et aversion (un ramassis de ragots et de malveillance, la preuve d¿un échec). Il convient d¿abord de s¿en étonner, au lieu de l¿accepter simplement comme un bien nécessaire ¿ éphémérides et répertoire à consulter en toute occasion ¿, ou de l¿intégrer naturellement dans l¿ensemble des écrits, en tant qüappendice, esquisse, complément ou substitut de l¿¿uvre légitime, bien que l¿une et l¿autre démarche soient parfaitement fondées, et du reste illustrées par de multiples travaux spécialisés, dont le présent colloque s¿est largement fait l¿écho. Les considérant comme acquis, je souhaiterais déplacer le point de vue et proposer une approche un peu nouvelle, me semble-t-il. L¿entreprise me paraît en effet offrir matière à un questionnement radical, si l¿on entre un moment dans la perspective de l¿organisation ¿ ou réorganisation ¿ du « champ littéraire » tout au long de la seconde moitié du XIXe siècle, et d¿une réflexion sur le statut de l¿écrivain « moderne », ou la figure emblématisée de l¿homme de lettres.Un dépouillement systématique du Journal, par les moyens informatiques, permettrait seul d¿établir, méthodiquement et chronologiquement, sur des bases lexicales, la nouvelle problématique de l¿écrivain fin de siècle qui s¿y dessine, en rupture avec les valeurs du premier romantisme (autour du « Poète »), entre artiste et intellectuel. Mais le Journal est moins une ¿uvre théorique qüune ¿uvre de combat, soumise aux variables conjoncturelles et consubstantiellement engagée dans la pratique de la littérature, dont il traite. Je me contenterai ici de dégager une perspective d¿étude, à travers une approche concrète des questions soulevées par ces milliers de pages, qui couvrent près d¿un demi-siècle de « la vie littéraire » (je reviendrai sur ce sous-titre). Le genre et la masse invitent au feuilletage plutôt qüà une lecture continue, pourtant indispensable si l¿on veut saisir les lignes de force de ces Mémoires et en comprendre à la fois les constantes et les infléchissements ¿ ceux d¿un texte en devenir, qui exécute un programme tout en enregistrant les variations du milieu où il opère, et en s¿y adaptant.

Eine brillante Auswahl aus dem berühmt-berüchtigten Tagebuch der Brüder Goncourt, »Erste-Sahne-Klatsch« (Gerd Haffmans) vom Feinsten. »Ein Gehirn, das mit vier Händen schrieb«, nannte Alain Claude Sulzer einmal die beiden Brüder Goncourt - sie lebten ihr gesamtes Leben lang unter demselben Dach, sie trafen zusammen die Pariser Bohème, sie teilten selbst die Geliebte. Vor allem aber schrieben sie zusammen ihr gefürchtetes Tagebuch. Dort notierten sie alles, was sie sahen, was gesagt wurde, was geschah; auch jeden Fauxpas, jede Peinlichkeit, jedes Gerücht und jede Intimität. Denn: Sie wollten die ungeschminkte Wahrheit. Manche Zeitgenossen mieden die Brüder, weil sie nicht in diesem Tagebuch landen wollten. Daraus veröffentlichte Auszüge sorgten für Skandale. Und erst 1956 konnte es erstmals unzensiert erscheinen. Sicherheitshalber in Monaco, außerhalb der französischen Gesetzgebung. Die von Anita Albus großartig übersetzte und zusammengestellte Auswahl verspricht gehörigen Lesespaß. Wir begegnen allen (Geistes-)Größen des gesellschaftlichen Lebens Frankreichs: Baudelaire (»Der Kopf eines Verrückten, die Stimme wie eine Klinge«), Sarah Bernhardt (»die Wohnungseinrichtung in plump orientalischem Geschmack«), Flaubert (»von de Sade besessen. Glücklich, wenn er einen Kloakenfeger sieht, der Kot frisst ... im Grunde provinziell und ein Effekthascher«), Hugo (»von heftigem Priapismus befallen«), Napoleon III. (»automatenhaft, somnambul, mit dem Auge einer Echse, die zu schlafen scheint, aber nicht schläft«), George Sand (»ganz entschieden eine geniale Null«), Fürst Metternich (»dieser missratene Affe«) und und und. Ein eminent lesenswerter Blick auf die Pariser Szene!

Sister Philomène is an unchanged, high-quality reprint of the original edition of 1890.Hansebooks is editor of the literature on different topic areas such as research and science, travel and expeditions, cooking and nutrition, medicine, and other genres. As a publisher we focus on the preservation of historical literature. Many works of historical writers and scientists are available today as antiques only. Hansebooks newly publishes these books and contributes to the preservation of literature which has become rare and historical knowledge for the future.

Manette Salomon est un roman captivant écrit par les célèbres frères Goncourt, Edmond de Goncourt et Jules de Goncourt. Publié pour la première fois en 1867, ce livre est une véritable ¿uvre d'art littéraire qui a marqué son époque. L'histoire se déroule dans le Paris du XIXe siècle, une époque marquée par les bouleversements politiques et sociaux. Manette Salomon, l'héroïne éponyme, est une jeune femme d'origine modeste qui aspire à une vie meilleure. Elle est prête à tout pour échapper à sa condition et gravir les échelons de la société. Le roman explore les thèmes de l'ambition, de la manipulation et de la quête de pouvoir. Manette Salomon est prête à sacrifier son amour, sa famille et même sa propre identité pour atteindre ses objectifs. Les frères Goncourt dépeignent avec finesse les tourments intérieurs de Manette, ses doutes et ses remords, tout en nous plongeant dans les méandres de la société parisienne de l'époque. Avec une plume élégante et raffinée, les frères Goncourt nous transportent dans un Paris vibrant et tumultueux. Leur style d'écriture est d'une grande précision, décrivant avec minutie les décors, les personnages et les émotions. Chaque page est un véritable tableau vivant, où les mots se mêlent harmonieusement pour créer une atmosphère unique. Manette Salomon est une édition spéciale qui offre une expérience de lecture agréable pour tous. Les caractères plus grands facilitent la lecture, permettant ainsi de se plonger pleinement dans l'histoire sans aucune contrainte. Ce livre est un incontournable de la littérature française, un chef-d'¿uvre qui a marqué son époque et continue de fasciner les lecteurs d'aujourd'hui. Plongez dans l'univers captivant de Manette Salomon et laissez-vous emporter par cette histoire intense et passionnante. Impression en « gros caractères ». Extrait : "Un peu plus loin, grimpait un interne de la Pitié, en casquette, avec un livre et un cahier de notes sous le bras. Et presque à côté de lui, sur la même ligne, un ouvrier en redingote, revenant d'enterrer un camarade au Montparnasse, avait encore, de l'enterrement, trois fleurs d'immortelle à la boutonnière."

This scarce antiquarian book is a facsimile reprint of the original. Due to its age, it may contain imperfections such as marks, notations, marginalia and flawed pages. Because we believe this work is culturally important, we have made it available as part of our commitment for protecting, preserving, and promoting the world's literature in affordable, high quality, modern editions that are true to the original work.

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