Bücher von Oksana Poleshook

W 1880 roku Claude Debussy zostä polecony przez profesora fortepianu w Konserwatorium Paryskim, Antoine'a Marmontela, Madame Nadie¿dzie Filaretovnie von Meck, jednej z najbardziej o¿wieconych przedstawicieli moskiewskiego mieszczästwa i patronce Piotra Czajkowskiego, którego muzyk¿ z pasj¿ podziwiäa. Debussy sp¿dzi¿ trzy lata 1880, 1881 i 1882 roku u rodziny von Mecka jako instruktor fortepianu i pianista tria w rezydencji. Jego rosyjskie podró¿e, jak równie¿ wystawy ¿wiatowe w Pary¿u w 1889 i 1900 roku, przyczyni¿y si¿ do poznania i docenienia przez Debussy'ego rosyjskiej muzyki Pi¿tki. Kompozytorzy Pi¿tki: Milij Bäakiriew, Miko¿aj Rimski-Korsakow, Aleksander Borodin, Modest Mussorgsky i Cesar Cui, wnie¿li zbiorowy wk¿ad w "rosyjski styl" maj¿cy na celu przeciwstawienie si¿ zachodniej tradycji muzycznej. Gesty rosyjskie", rozwini¿te i uznane za istotne w stylu "Pi¿tki", znajduj¿ odzwierciedlenie w wielu kompozycjach fortepianowych i wokalnych Debussy'ego. Niektóre gesty nie odnios¿y trwäego skutku i stopniowo zanikäy w pó¿niejszych utworach; inne pozostäy i stäy si¿ istotnymi cechami twórczo¿ci Debussy'ego.

En 1880, Claude Debussy est recommandé par son professeur de piano au Conservatoire de Paris, Antoine Marmontel, à Madame Nadezhda Filaretovna von Meck, l'une des représentantes les plus éclairées de la bourgeoisie moscovite et une patronne de Piotr Tchaïkovski dont elle admire passionnément la musique. Debussy passe les trois étés de 1880, 1881 et 1882 avec la famille von Meck comme professeur de piano et pianiste du trio en résidence. Ses voyages en Russie ainsi que les Expositions universelles de 1889 et 1900 à Paris ont grandement contribué à la connaissance et à l'appréciation de Debussy de la musique russe des Cinq. Les compositeurs des Cinq : Milii Balakirev, Nikolai Rimsky- Korsakov, Alexander Borodin, Modest Mussorgsky, et Cesar Cui, ont apporté une contribution collective au "Style russe" destiné à s'opposer à la tradition musicale occidentale. La "gestuelle russe", développée et établie comme essentielle dans le style des Cinq, se reflète dans un certain nombre de compositions pour piano et voix de Debussy. Certains de ces gestes n'ont pas eu d'effet durable et ont progressivement disparu dans les ¿uvres ultérieures ; d'autres sont restés et sont devenus des caractéristiques essentielles de l'écriture compositionnelle de Debussy.

In 1880, Claude Debussy was recommended by his piano professor at the Paris Conservatory, Antoine Marmontel, to Madame Nadezhda Filaretovna von Meck, one of the most enlightened representatives of the Moscow bourgeoisie and a patroness of Pyotr Tchaikovsky whose music she passionately admired. Debussy spent the three summers of 1880, 1881, and 1882 with von Meck''s family as a piano instructor and a pianist for the trio in residence. His Russian trips as well as the World Expositions of 1889 and 1900 in Paris greatly contributed to Debussy''s knowledge and appreciation of the Russian music of The Five. The composers of The Five: Milii Balakirev, Nikolai Rimsky- Korsakov, Alexander Borodin, Modest Mussorgsky, and Cesar Cui, made a collective contribution to the ¿Russian Style¿ designed to oppose the Western tradition in music. ¿Russian gestures,¿ developed and established as essential in the style of The Five, are reflected in a number of Debussy''s piano and vocal compositions. Some of the gestures did not have a lasting effect and gradually disappeared in later works; others remained and became essential features of Debussy''s compositional writing.