Bücher von Thomas Wolfe

La luz vino y se fue y vino de nuevo, las atronadoras campanadas de las tres de la tarde llenaron la ciudad entera de multitudinarios bronces, las suaves brisas de abril le arrancaron láminas de arco iris a la fuente, hasta que el surtidor volvió a palpitar en el momento en que Grover entraba en la plaza. Era un niño serio de ojos oscuros, con una mancha de nacimiento en el cuello ¿parecida a una baya de color marrón¿ y una expresión amable en el rostro. Demasiado tranquilo, demasiado atento para su edad. Los zapatos gastados, las medias gruesas atadas a la altura de las rodillas, los pantalones cortos, rectos, con tres pequeños e inútiles botones a cada lado, la camisa de marinerito, la vieja y maltratada boina, que ya casi no tenía forma, apoyada de medio lado sobre aquella cabeza de cuervo, la sucia y deteriorada mochila de lona colgando del hombro, vacía de momento pero en espera de los papeles arrugados de la tarde. Aquel desaliñado y simpático atuendo hablaba por sí solo. Grover se giró y pasó junto a la cara norte de la plaza. En ese momento fue testigo de la unión entre el ahora y el para siempre.

Este es un primer libro, y en él ha escrito el autor sobre experiencias ahora lejanas y perdidas, pero que antaño fueron parte del tejido de su vida. Por consiguiente, si algún lector dijera que el libro es «autobiográfico», el autor no podría contestarle; a su entender; toda obra seria de ficción es autobiográfica, y así, por ejemplo, no es fácil imaginar una obra más autobiográfica que Los viajes de Gulliver. Sin embargo, esta nota va principalmente dirigida a las personas a quienes pudo conocer el autor en el periodo abarcado por estas páginas. A esas personas les diría algo que cree que comprenden ya: que este libro fue escrito con espíritu cándido y desnudo, y que el principal empeño del autor fue dar la plenitud, vida e intensidad a las acciones y a los personajes del libro que creaba. Ahora que este va a publicarse, quisiera insistir en que es un libro de ficción, en el que no pretendió retratar a nadie. Pero nosotros somos la suma de todos los momentos de nuestras vidas; todo lo nuestro está en ellos: no podemos eludirlo ni ocultarlo. Si el escritor ha empleado la arcilla de la vida para crear su libro, no ha hecho más que emplear lo que todos los hombres deben usar, lo que nadie puede dejar de usar. Ficción no es realidad, pero la ficción es una realidad seleccionada y asimilada, la ficción es una realidad ordenada y provista de un designio. El doctor Johnson observó que un hombre debería revolver media biblioteca para escribir un solo libro; de la misma manera, el novelista puede tener que estudiar a la mitad de la gente de una ciudad para crear un solo personaje de su novela. Esto no es todo el método, pero cree el autor que ilustra todo el método en un libro escrito desde media distancia y sin rencor ni mala intención.

Wolfe wrote four lengthy novels, plus many short stories, dramatic works and novellas. He is known for mixing highly original, poetic, rhapsodic, and impressionistic prose with autobiographical writing. His books, written and published from the 1920s to the 1940s, vividly reflect on American culture and the mores of that period, filtered through Wolfe's sensitive, sophisticated and hyper-analytical perspective. He became widely known during his own lifetime.This is a large collection of Wolfe's novels and short stories--his best and most characteristic work all in one volume. It has selections from "Look Homeward, Angel", "Of Time and the River" and a lot more.

Shortly before his death at a tragically young age, author Thomas Wolfe presented his editor with an epic masterwork that was subsequently published as three separate novels: You Can't Go Home Again, The Hills Beyond, and The Web and the Rock.The Web and the Root features the three initial sections of the The Web and the Rock, widely considered to be the book's strongest material. A prequel to You Can't Go Home Again, it is the story of George Webber's momentous journey from Libya Falls, North Carolina, to the Golden City of the North--offering vivid, sometimes cutting depictions of rural pleasures and small-town clannishness while exploring boundless urban possibility and the complex, violent undercurrents of the metropolis.

«Schau heimwärts, Engel» ist eines der legendären Romanepen des 20. Jahrhunderts. Betörend durch die Unmittelbarkeit des Erzählten wie durch eine Sprachkunst, in der schonungsloser Realismus und lyrische Anmut Hand in Hand gehen, gilt es als stilbildend für die moderne amerikanische Erzähltradition bis hin zu Jonathan Franzen. Mit der kommentierten Neuübersetzung kann man Wolfes Meisterwerk nun in seiner ganzen jugendlichen Frische und Kraft wiederentdecken.«Home, sweet home» ... Doch die Verhältnisse, in die der Romanheld Eugene Gant hineingeboren wird, sind alles andere als heimelig. Ein jähzorniger Alkoholiker der Vater, eine berechnende Krämerseele die Mutter, wird sein Elternhaus im Nu zur Keimzelle zwischenmenschlicher Dramen. Bei aller Erbitterung und Zwietracht der Gants erweist sich ihr Clan aber auch als Hort eines unbändigen Lebenswillens. «Schau heimwärts, Engel», erschienen 1929, zeigt vielfältigste Facetten häuslichen Glücks und Unglücks und liest sich über weite Strecken als Abrechnung mit dem Heiligtum des «American way of life»: der Familie. Aufs Exemplarische abzielend, erwächst aus der drei Generationen überspannenden Chronik ein faszinierendes Zeit und Sittenbild der Vereinigten Staaten, eine Erkundung der Mythen und Mentalitäten des Landes und nicht zuletzt ein Hymnus auf dessen nie versiegende Vitalität.

Auch das größte Volksfest der Welt hat einmal sehr viel kleiner angefangen: 40.000 Zuschauer wohnten im Oktober 1810 dem Pferderennen bei, das anlässlich der Hochzeit des Kronprinzen Ludwig I. mit Therese von Sachsen-Hildburghausen auf einer Wiese vor den Toren Münchens stattfand und eine Tradition begründete, die schließlich alle Rekorde brechen sollte. Heute strömen jährlich um die 6 Millionen Besucher aus aller Welt auf die nach der königlichen Braut benannten Theresienwiese. Im Schnitt werden pro "Wiesn" 60.000 Hektoliter Bier ausgeschenkt und etwa 500.000 Hendl gebraten. Mit 200 Schaustellerbetrieben und seinen stattlichen Bierzelten ist das Münchner Oktoberfest nicht nur ein erheblicher Wirtschaftsfaktor für die Stadt, sondern auch eine zwar vielkopierte, aber unerreicht gebliebene Weltattraktion.Rainer Viertlböck, vielfach ausgezeichneter Photograph und Autor unseres im letzten Jahr erschienenen München-Buchs, hat die Oktoberfeste 2014 und 2015 während ihrer gesamten Dauer von je 16 Tagen und Nächten aus spektakulären Blickwinkeln und oft auch unter ungewohnten Aspekten dokumentiert. Begleitet werden die Bilder von einem Text des amerikanischen Schriftstellers Thomas Wolfe (1900-1938), dem Autor des Erfolgsromans Schau heimwärts, Engel!.

The unfinished novel from which this collection of sketches, stories and novellas takes its title is credited as Wolfe's final effort. It tells the story of the Joyner family and conveys Wolfe's fine sense of family traits, rooted in a traceable past.

In 1920 Thomas Wolfe left the South with the strong desire to become a dramatist. To pursue his chosen craft, he enrolled in the Harvard 47 Workshop, at that time the most renowned in the nation. At first he wrote plays about Appalachian society and the Civil War. But it was not until Wolfe turned to the modern South--inspired by a disturbing return to his hometown of Asheville, North Carolina--that his genius awoke. There he found the material he would work into the best of his three full-length plays written at Harvard, the material that in the next decade would be recast into the novels that would make him famous. This is the first book publication of Welcome to Our City, Thomas Wolfe's play in ten scenes of a modern South ruled by liars and real estate agents, overrun with boosterism, and dedicated to greed. This sprawling, fiery work has lain dormant among Wolfe's papers for over fifty years, abandoned by its author after an unsuccessful attempt to revise and shorten it for a New York Theatre Guild production. For this edition, Richard S. Kennedy has reassembled a full performance text of the workshop version presented at Harvard in 1923--a production that involved forty-five cast members, including over thirty speaking parts, required seven stage changes, and lasted over three and a half hours in performance. The action of Welcome to Our City centers on a scheme of the town fathers and real estate promoters of Altamont, a small southern city, to snatch up all the property in a centrally located black district, evict the tenants, tear down their houses and shops, and build a new white residential section in its place. When the blacks, under the angry leadership of a strong-willed doctor, resist eviction, a race riot breaks out--shattering both the precarious social balance of the city and the "progressive" dreams of Altamont's boosters. Building on this plot, Wolfe guides his audience through the back rooms, stately homes, ans shanty towns of Altamont, contrasting tradition-bound southern characters with a new breed of life drawn from the vast menagerie of 1920s Main Street America: fact-spouting yes-men, hypocritical religious leaders, anti-intellectual professors, provincial country club matrons, and politicians inauthentic from their heads to their feet. Welcome to Our City is not merely an exhibit in the artistic development of a future novelist. Wolfe used the dramatic form inventively and with considerable inspiration to expose the culture of greed that he saw spreading around him and to caricature the men who, he feared, would usher in an age of mediocrity across America. Emotionally gripping and mockingly satiric, Welcome to Our City captures the festering social climate of the 1920s in a vision of life that is uncomfortably relevant to our own times.