Bücher der Reihe Arts et Sciences de l'art

"Happening et fluxus" est un essai pluridisciplinaire et transversal. Il vise à mettre en relation différentes occurrences artistiques dans une série d'événements tirés des champs des arts plastiques, de la musique et de la poésie et tente des rapprochements issus du futurisme, de Dada et des diverses mouvances néo-dadaïstes (nouveaux Réalistes, Junk Art, Gutaï, Ongaku, Weiner Gruppe, Aktual, Wiener Aktionismus, Neo-dada Organizers, Zaj, Poesia Visiva,¿), pour obtenir une définition du Happening et de Fluxus, en fonction de leur connexion historique et esthétique. Un préliminaire à l'étude des fondements théoriques de cet important mouvement.

Cet ouvrage tente de cerner, dans toute sa complexité, la spécificité de la représentation du geste d'indication. A l'entrecroisement d'approches où la phénoménologie, la sémiologie, la psychanalyse et l'iconographie se trouvent privilégiées, à partir de l'analyse de tableaux majeurs dus à Giotto, Piero della Francesca, Bruegel, Fragonard, Manet, Seurat et Klee, ce livre cherche à montrer comment l'index convoque le regard du spectateur, tout en répercutant la force de sa déflagration sur la totalité du champ où il est représenté.

Loin d'être une nouveauté radicale, l'ordinateur apparaît plutôt comme une révolution prise dans son sens immédiat de "retour à" c'est-à-dire comme un prolongement régressif de l'art classique et moderne. Le début de l'ouvrage est consacrée à l'imitation par copie ou reproduction avec la palette graphique et les logiciels de retouche. La réflexion se poursuit par l'étude des logiciels de modélisation qui se veulent en rupture de l'approche par " l'image ", puis la simulation pour s'achever sur une approche de l'¿uvre virtuelle.

Cet essai insiste avant tout sur la pluralité et la complexité de l'inscription de l'¿uvre musicale dans le temps. Si c'est incontestablement au XXe siècle que se sont multipliées les avancées, ces dernières n'en seront pas moins mises en regard d'expérience antérieures souvent décisives, comme celle du style classique par exemple. Celles-ci se jouent tout d'abord dans la priorité donnée à l'assise technique du langage, aux limites parfois d'une abstraction nécessaire à la définition de l'outil, mais ensuite et surtout dans l'exploration souvent insaisissable du passé, du présent et du futur.