Bücher veröffentlicht von EDITIONS ORIZONS

Qu'entend-t-on par écriture chorégraphique ? Dominique Bagouet (1951-1992) a mis l'écriture au service de la danse. Les traces de la pensée du chorégraphe sont accessibles dans ses notes, dans les vidéos de ses spectacles et répétitions, dans les corps et la mémoire des danseurs, dans le travail de transmission entrepris par les Carnets Bagouet. L'usage de l'espace, du temps et des corps seront analysés à la lumière d'une lecture intime de son oeuvre.¿

Armand David Mendelson s'est attaché à la Francophonie israélienne et méditerranéenne et a été particulièrement été attiré par l'¿uvre de Stéphane Mallarmé. Celui-ci avait perçu l'univers méditerranéen comme un espace de rencontre de cultures antiques et modernes, ce qui l'a amené à élaborer le projet d'un "Livre" qui pourrait le mieux exprimer l'univers de la modernité. Ce "Livre" aurait ainsi annoncé, selon l'analyse que développe cet essai, le mode d'expression de l'ordinateur et d'Internet.

Sous le titre, ironiquement emprunté à Marcel Duchamp, L'Énigme vide, le présent ouvrage ¿ dans le cadre d'une ambitieuse lecture transdisciplinaire ¿ fait s'entrecroiser philosophie, sociologie, anthropologie ou psychanalyse, mais encore économie, marketing ou politique, pour proposer une nouvelle vision de ce « produit » ou « commodity » qui se présente à nous comme « art contemporain ». Il questionne les essais consacrés d'Octavio Paz, de Roland Barthes, de Jacques Derrida ou de Jean Clair...

Voici deux volumes d'un créateur génial servi par un homme de théâtre considérable, Jean Gillibert. Le même souci de la réalité théâtrale de William Shakespeare ¿ et non la seule « dramaturgie » de ses pièces ¿ a guidé Gillibert et l'a obligé. Que l'anglais soit la plus latine des langues saxonnes, au nom secret de cette ambiguïté, a su servir ce tragique d'un réel poétique et lyrique étonnant.

L'âme taraudée par le « gerfaut » qui le presse de parfaire l'¿uvre de sa vie, le grand peintre Dionys Adam surmonte ses chutes et ses peurs en exaltant la femme, celle qui, même trahie, fut toujours à ses côtés, épouse aimante et inspiratrice d'une insigne beauté. La Femme, l'Amour, la Mort portés, transfigurés, sur le même piédestal d'un opus inabouti qu'achèvera peut-être Boris Lévasco, ami fidèle, Salieri désigné pour ce somptueux requiem.

"Corydon", réflexion sur la pédérastie et ¿uvre d'une vie, est un ouvrage singulier dont la nécessité s'est imposée très vite à Gide qui l'a longuement mûri et l'a considéré comme "le plus important de [s]es livres". Cette étude vient compléter sa récente publication dans la Bibliothèque de la Pléiade. On retrace son histoire, en fournissant tout un dossier de documents, pour la plupart inédits ou introuvables. On y trouvera aussi le texte du C.R.D.N. de 1911, anonyme et sans mention d'éditeur.

Fanny Lévy, jeune enseignante, rencontre l'écrivain Louis Nucera au hasard d'une dédicace à Angoulême. Elle lui propose de lire son premier manuscrit, Le je du miroir, qu'il qualifiera plus tard de chef d'¿uvre. S'ensuit une correspondance passionnante entre deux amoureux de la littérature. Une amitié pure, malgré des caractères dissemblables. Seule les relie leur passion de l'écriture autobiographique. Louis Nucera y évoque Kessel, Brochier, Moretti... Il devient l'ami, le parrain.

Marta Hillers, une inconnue¿ Françoise Maffre Castellani a été séduite par son histoire, exceptionnelle de vérité et de courage, et par sa forte personnalité. Dans cet essai, l'auteur décrit l'Allemagne en fin de guerre ; il y a là de nombreux personnages, terrés dans une cave sombre, attendant l'arrivée des Russes. Berlin, la ville de Marta Hillers, en ses ruines et en son effondrement, se détache, inoubliable. Le lecteur ressentira l'impression d'épouvante que le récit cerne au plus près.

Ce volume interroge les parasites de théâtre, souvent comiques, viveur sans scrupules, cocotte dépensière ou parent sans le sou, pique-assiette, menteur mais aussi êtres de désir et de renouvellement. Échec de l'hospitalité ou vivace rappel d'une altérité nécessaire à tout système vivant, le parasite résiste au démon de l'analogie et à celui de l'assimilation : il demeure autonome et singulier au c¿ur même du système dans lequel il s'insère ou se dissimule, brouillant le caractère visible des typologies théâtrales.