Bücher von Ezequiel Fernandez

The Malvinas War has been approached inconsistently in Argentine cinema. War films have been resistant to being worked on by films about the Malvinas. The problems of articulation with the genre date back to the first films and continue to the present day. Through the analysis of Los chicos de la guerra (1984, Bebe Kamín), the short film Guarisove, los olvidados (1995, Bruno Stagnaro) and the film Iluminados por el fuego (2005, Tristán Bauer), a journey is made through the problems that fiction films had to deal with the conflict from the perspective of war cinema. At the same time, it delves into the problems of the documentary in looking at the war and seeks to trace common points with British cinema based on the film Tumbledown (1988, Richard Eyre). Argentinean cinema owes itself a film that portrays the Malvinas War from an epic perspective, appealing to the resources of the genre and challenging the assumptions of the present to honour the events that took place there with the power of cinema. The story of the soldiers in Malvinas is worthy of being told.

Der Malvinas-Krieg ist im argentinischen Kino uneinheitlich behandelt worden. Kriegsfilme haben sich gegen die Bearbeitung durch Filme über die Malwinen gewehrt. Die Probleme der Artikulation mit dem Genre reichen bis zu den ersten Filmen zurück und dauern bis heute an. Anhand der Analyse von Los chicos de la guerra (1984, Bebe Kamín), des Kurzfilms Guarisove, los olvidados (1995, Bruno Stagnaro) und des Films Iluminados por el fuego (2005, Tristán Bauer) wird eine Reise durch die Probleme unternommen, die Spielfilme bei der Behandlung des Konflikts aus der Perspektive des Kriegskinos hatten. Gleichzeitig wird auf die Probleme des Dokumentarfilms bei der Betrachtung des Krieges eingegangen und anhand des Films Tumbledown (1988, Richard Eyre) versucht, Gemeinsamkeiten mit dem britischen Kino zu finden. Das argentinische Kino schuldet sich einen Film, der den Malvinas-Krieg aus einer epischen Perspektive schildert, der an die Ressourcen des Genres appelliert und die Annahmen der Gegenwart in Frage stellt, um die Ereignisse, die dort stattfanden, mit der Kraft des Kinos zu würdigen. Die Geschichte der Soldaten in Malvinas ist es wert, dass sie erzählt wird.

A Guerra das Malvinas tem sido abordada de forma inconsistente no cinema argentino. Os filmes de guerra têm resistido a ser trabalhados por filmes sobre as Malvinas. Os problemas de articulação com o género remontam aos primeiros filmes e continuam até aos dias de hoje. Através da análise de Los chicos de la guerra (1984, Bebe Kamín), da curta-metragem Guarisove, los olvidados (1995, Bruno Stagnaro) e do filme Iluminados por el fuego (2005, Tristán Bauer), faz-se um percurso pelos problemas que os filmes de ficção tiveram para tratar o conflito na perspetiva do cinema de guerra. Ao mesmo tempo, aprofunda-se a problemática do documentário na abordagem da guerra e procura-se traçar pontos comuns com o cinema britânico a partir do filme Tumbledown (1988, Richard Eyre). O cinema argentino deve a si próprio um filme que retrate a Guerra das Malvinas de uma perspetiva épica, apelando aos recursos do género e desafiando os pressupostos do presente para honrar os acontecimentos que aí tiveram lugar com o poder do cinema. A história dos soldados das Malvinas merece ser contada.

La guerre des Malouines a été abordée de manière incohérente dans le cinéma argentin. Les films de guerre ont résisté à l'idée d'être travaillés par des films sur les Malouines. Les problèmes d'articulation avec le genre remontent aux premiers films et se poursuivent jusqu'à aujourd'hui. L'analyse de Los chicos de la guerra (1984, Bebe Kamín), du court métrage Guarisove, los olvidados (1995, Bruno Stagnaro) et du film Iluminados por el fuego (2005, Tristán Bauer) permet de parcourir les problèmes rencontrés par les films de fiction pour traiter le conflit du point de vue du cinéma de guerre. Dans le même temps, il s'intéresse aux problèmes posés par le documentaire pour aborder la guerre et tente de trouver des points communs avec le cinéma britannique à partir du film Tumbledown (1988, Richard Eyre). Le cinéma argentin se doit de présenter la guerre des Malouines sous un angle épique, en faisant appel aux ressources du genre et en remettant en question les hypothèses du présent afin d'honorer les événements qui se sont déroulés là-bas avec la puissance du cinéma. L'histoire des soldats de Malvinas mérite d'être racontée.

La guerra delle Malvinas è stata affrontata in modo incoerente dal cinema argentino. I film di guerra hanno resistito all'elaborazione di film sulle Malvine. I problemi di articolazione con il genere risalgono ai primi film e continuano fino ai giorni nostri. Attraverso l'analisi di Los chicos de la guerra (1984, Bebe Kamín), del cortometraggio Guarisove, los olvidados (1995, Bruno Stagnaro) e del film Iluminados por el fuego (2005, Tristán Bauer), si compie un viaggio attraverso i problemi che i film di finzione hanno avuto nel trattare il conflitto dalla prospettiva del cinema di guerra. Allo stesso tempo, si approfondiscono i problemi del documentario nel guardare alla guerra e si cerca di rintracciare punti in comune con il cinema britannico a partire dal film Tumbledown (1988, Richard Eyre). Il cinema argentino deve un film che ritragga la guerra delle Malvinas da una prospettiva epica, facendo appello alle risorse del genere e sfidando i presupposti del presente per onorare gli eventi che si sono svolti in quel luogo con la forza del cinema. La storia dei soldati delle Malvinas merita di essere raccontata.

La Guerra de Malvinas es de un abordaje inconstante en el cine argentino. El cine bélico tuvo resistencias para ser trabajado por el cine sobre Malvinas. Los problemas de articulación con el género datan de las primeras películas y se trasladan a nuestros días. A través del análisis de Los chicos de la guerra (1984, Bebe Kamín), el cortometraje Guarisove, los olvidados (1995, Bruno Stagnaro) y la película Iluminados por el fuego (2005, Tristán Bauer) se hace un recorrido por las problemáticas que tuvo el cine de ficción para tratar el conflicto desde la perspectiva del cine bélico. A su vez, se ahonda en los problemas del documental para mirar la guerra y se busca trazar puntos comunes con el cine británico a partir de la película Tumbledown (1988, Richard Eyre). El cine argentino se debe una película que retrate la Guerra de Malvinas desde una perspectiva épica, apelando a los recursos del género y desafiar los presupuestos del presente para honrar los acontecimientos que allí ocurrieron con la potencia del cine. La historia de los soldados en Malvinas es digna de ser contada.