Bücher von Nicodeme Bondo Mulunda

Giambatista Viko est cette ¿uvre qui avait, à sa parution en 1975, déchiré les critiques quant à la manière dont il fallait la caractériser. Pour certains il s¿agissait d¿un roman, pour d¿autres d¿une nouvelle, pour d¿autres encore, d¿un essai. Nous avons voulu appréhender l¿un des phénomènes à la base de son caractère exotique, l¿intermédialité. En effet, Comment expliquer la présence des domaines scientifiques et artistiques si différents qui traversent, de part en part, ce texte que l¿Editeur a appelé simplement Récit ? Peut-on parler d¿une fiction quand la polyphonie faible ou forte en fait une véritable illocution sérieuse, une argumentation scientifique ? Quel est l¿impact de la coprésence de plusieurs médias dans ce seul artefact ? Telles sont des questions auxquelles nous avons essayé de répondre à travers les trois chapitres de notre réflexion. En effet, après avoir présenté sommairement la théorisation sur l¿intermédialité, nous avons défini les frontières du média dans lequel l¿Editeur a enfermé théoriquement l¿¿uvre. Enfin, nous avons scruté l¿intermédialité telle qüelle fonctionne dans le texte en étude.

La scrittura di Sony Labou Tansi ha suscitato polemiche di ogni tipo tra i critici. Uno degli argomenti di discussione rimane l'apparato formale di enunciazione in questo eccezionale scrittore. Uno studio narratologico non sarebbe in grado di esaurire la questione dato il carattere carnevalesco che caratterizza questa produzione. In effetti, chi parla nel romanzo della Sony? Il "noi" espresso è un'istanza monologica o polifonica? Poiché nessuna affermazione può essere unica o isolata, come si articolano le diverse voci interagenti in questo scritto? Queste domande e molte altre simili hanno guidato il nostro pensiero. Comprendeva quattro capitoli. Infatti dopo aver presentato la teoria sulla polifonia, abbiamo successivamente studiato i diversi aspetti di questo fenomeno prima di concludere alla molteplicità di voci e punti di vista che attraversano i testi di Sony. I discorsi del titolo così come le dichiarazioni che intrecciano i testi in studio sono polifonici. Tutte le forme di polifonia sono state chiarite. Il nostro studio ha finito per stabilire il carattere carnevalesco e polifonico di questa scrittura.

La escritura de Sony Labou Tansi ha provocado controversias de todo tipo entre los críticos. Uno de los temas de discusión sigue siendo el aparato formal de enunciación de este destacado escritor. Un estudio narratológico sería incapaz de agotar esta cuestión dado el carácter carnavalesco que caracteriza a esta producción. De hecho, ¿quién habla en la novela de Sony? ¿El "nosotros" expresado allí es una instancia monológica o polifónica? Dado que ninguna declaración puede ser única o aislada, ¿cómo se articulan las diferentes voces que interactúan en este escrito? Estas preguntas y muchas otras similares han guiado nuestro pensamiento. Abarca cuatro capítulos. Precisamente después de haber presentado la teoría de la polifonía, estudiamos sucesivamente los diferentes aspectos de este fenómeno antes de concluir con la multiplicidad de voces y puntos de vista que atraviesan los textos de Sony. Tanto los discursos de título como los enunciados que tejen los textos en estudio son polifónicos. Se han dilucidado todas las formas de polifonía. Nuestro estudio terminó por establecer el carácter carnavalesco y polifónico de este escrito.

Das Schreiben von Sony Labou Tansi hat unter Kritikern allerlei Kontroversen ausgelöst. Eines der Diskussionsthemen bleibt der formale Ausdrucksapparat dieses herausragenden Schriftstellers. Eine narratologische Studie wäre angesichts des Karnevalscharakters, der diese Produktion kennzeichnet, nicht in der Lage, diese Frage zu erschöpfen. Wer spricht in dem Sony-Roman? Ist das "wir" dort eine monologische oder polyphone Instanz? Wie werden die verschiedenen interagierenden Stimmen in diesem Schreiben artikuliert, da keine Aussage eindeutig oder isoliert sein kann? Diese und viele ähnliche Fragen haben unser Denken geleitet. Es umfasste vier Kapitel. Nachdem wir die Theorie zur Polyphonie vorgestellt hatten, untersuchten wir nacheinander die verschiedenen Aspekte dieses Phänomens, bevor wir zu der Vielzahl von Stimmen und Standpunkten kamen, die die Texte von Sony kreuzen. Die Titelreden sowie die Aussagen, die die untersuchten Texte verweben, sind polyphon. Alle Formen der Polyphonie wurden aufgeklärt. Unsere Studie hat schließlich den karnevalistischen und polyphonen Charakter dieses Schreibens festgestellt.

Sony Labou Tansi's writing has sparked controversy of all kinds among critics. One of the subjects of discussion remains the formal apparatus of enunciation in this outstanding writer. A narratological study would be incapable of exhausting this question given the carnival character which characterizes this production. Indeed, who is speaking in the Sony novel? Is the "we" expressed there a monological or polyphonic instance? Because no statement can be unique or isolated, how are the different interacting voices articulated in this writing? These questions and many others like them have guided our reflection. It spanned four chapters. Indeed after having presented the theory on polyphony, we successively studied the different aspects of this phenomenon before concluding to the multiplicity of voices and points of view which cross the texts of Sony. The title speeches as well as the statements which weave the texts under study are polyphonic. All forms of polyphony have been elucidated. Our study ended up establishing the carnival and polyphonic character of this writing.

Het schrijven van Sony Labou Tansi heeft onder critici tot allerlei controverses geleid. Een van de onderwerpen van discussie blijft het formele apparaat van verkondiging in deze uitmuntende schrijver. Een narratologische studie zou deze vraag niet kunnen uitputten, gezien het carnavalskarakter dat deze productie kenmerkt. Inderdaad, wie spreekt er in de Sony-roman? Is het 'wij' dat daar wordt uitgedrukt een monologisch of polyfoon voorbeeld? Omdat geen enkele bewering uniek of geïsoleerd kan zijn, hoe worden de verschillende op elkaar inwerkende stemmen gearticuleerd in dit schrijven? Deze vragen en vele andere soortgelijke hebben ons denken geleid. Het omvatte vier hoofdstukken. Na de theorie over polyfonie te hebben gepresenteerd, hebben we inderdaad achtereenvolgens de verschillende aspecten van dit fenomeen bestudeerd voordat we concluderen tot de veelheid aan stemmen en standpunten die de teksten van Sony doorkruisen. Zowel de titeltoespraken als de uitspraken die de te bestuderen teksten weven, zijn polyfoon. Alle vormen van polyfonie zijn opgehelderd. Onze studie heeft uiteindelijk het carnavals- en polyfone karakter van dit geschrift vastgesteld.

Pisarstwo Sony Labou Tansi wywo¿äo w¿ród krytyków ró¿nego rodzaju kontrowersje. Jednym z tematów dyskusji pozostaje formalny aparat wypowiadania si¿ u tego wybitnego pisarza. Studium narratologiczne nie wyczerpäoby tego pytania, bior¿c pod uwag¿ karnawäowy charakter, jaki charakteryzuje ten spektakl. Rzeczywi¿cie, kto mówi w powie¿ci Sony? Czy wyräone tam ¿my¿ jest monologicznym czy polifonicznym przypadkiem? Poniewä ¿adne stwierdzenie nie mo¿e by¿ unikalne ani odizolowane, w jaki sposób ró¿ne wspó¿dziäaj¿ce g¿osy s¿ artyku¿owane w tym pi¿mie? Te i wiele innych pytä pokierowäo naszym my¿leniem. Obejmowä cztery rozdziäy. Rzeczywi¿cie, po przedstawieniu teorii polifonii, badali¿my kolejno ró¿ne aspekty tego zjawiska, zanim doszli¿my do wielo¿ci g¿osów i punktów widzenia, które wyst¿puj¿ w tekstach Sony. Tytu¿owe przemówienia, a tak¿e wypowiedzi splataj¿ce badane teksty s¿ polifoniczne. Objäniono wszystkie formy polifonii. Nasze badanie zako¿czy¿o si¿ ustaleniem karnawäowego i polifonicznego charakteru tego pisma.